Сорванец (2025)

Британская драма «Сорванец» (Urchin) 2025 года рассказывает историю молодого лондонского бродяги Майка, который оказывается заперт в порочном круге саморазрушения, пытаясь вырваться из нищеты и зависимости. Фильм показывает его будни, полные отчаяния: он спит на улицах, просит мелочь у прохожих и постоянно конфликтует с окружающим миром. Однажды его драка с другим бездомным, Натаном, привлекает внимание добропорядочного гражданина Саймона, который предлагает помощь, однако Майк в ответ на агрессию грабит его, что приводит главного героя в тюрьму. После освобождения и переезда в хостел он предпринимает робкую попытку наладить жизнь, находя работу на кухне, но его бунтарская натура и внутренние демоны вновь и вновь тянут его на дно, оставляя зрителю ощущение безысходности и тщетности этих попыток.

Центральную роль Майка, молодого человека на грани нервного срыва, исполнил Фрэнк Диллэйн, известный по сериалу «Бойтесь ходячих мертвецов». Его работу высоко оценили на Каннском кинофестивале, где актер получил награду за лучшую мужскую роль в программе «Особый взгляд». Режиссер Харрис Дикинсон, для которого этот фильм стал дебютом, также появился на экране в роли Натана, другого бездомного, чья кража кошелька служит катализатором первых событий. Дикинсон отмечал, что Диллэйн оказался «щедрым, удивительным и совершенно бесстрашным» актером, что позволило создать сложный и противоречивый портрет человека, который, кажется, хочет любви, но считает, что ему все должны, и не может справиться с собственной агрессией.

Стилистически Дикинсон, вдохновляясь британскими реалистами вроде Майка Ли и Кена Лоуча, старается избегать однозначных оценок, предлагая зрителю в первую очередь посочувствовать своему герою. Операторская работа Жози Дешайе делает улицы Лондона клаустрофобным лабиринтом, из которого практически невозможно найти выход. При этом режиссёрский дебют Дикинсона отмечен и смелыми сюрреалистичными вставками, которые контрастируют с общим реалистичным тоном повествования: камера может неожиданно ускользнуть в водопровод, чтобы перенести зрителя в огромную пещеру или показать танцующие разноцветные молекулы. Эти сновидческие метафоры, как и образ безмолвной скрипачки, появляющейся в кадре, призваны символизировать запутанное сознание Майка, находящегося в агонии ломки или глубокой печали.

В общем контексте современного кинематографа «Сорванец» представляет собой социальную драму, продолжающую традиции британского реализма, но привносящую в него элементы сюрреализма для передачи внутреннего состояния героя. Проект был тепло встречен в Каннах, где также получил приз ФИПРЕССИ, что подчеркивает его художественную значимость. Фильм стал для Дикинсона результатом пятилетней волонтерской работы с бездомными, что позволило ему рассказать эту историю «с сочувствием и смирением». Хотя некоторым критикам картина показалась излишне мягкой и инородной для жанра, а её финал — нерешительным, именно в честном отказе от ложных надежд и обещаний «счастливого финала» заключается главная сила этого дебютного высказывания. Эта картина служит суровым напоминанием о том, как легко человек может оказаться на социальном дне и как трудно оттуда выбраться, даже приложив все возможные усилия.