Восемь самураев (2024)

Фильм «Восемь самураев» (2024), режиссёра Фумихико Сори, представляет собой уникальный мета-фильм, совмещающий историческую драму и фэнтези. Он повествует о классике японской литературы Кёкутэй Бакине, который в эпоху Эдо начинает рассказывать историю о восьми воинах, каждый из которых обладает волшебным камнем с конфуцианской добродетелью, своему другу — художнику Кацусике Хокусаю . Эта история, эпическая сага о «восьми псах-воинах» (хакунси), призванных снять проклятие с рода Сатоми, постепенно становится делом всей жизни писателя. По мере того как Бакин, уже будучи стариком, приближается к завершению своего 28-летнего труда, он начинает терять зрение, и завершение великого романа оказывается под угрозой . Неожиданное предложение его невестки даёт надежду на то, что легенда всё же будет завершена, создавая трогательную параллель между судьбой автора и судьбой его героев.

Центральные роли в этой двухслойной истории исполнили выдающиеся японские актёры. Роль самого Кёкутэй Бакина, писателя, чья жизнь полностью поглощена его творением, мастерски воплотил Кодзи Якусё . Его персонаж, который делится историей и борется с физическим недугом, является эмоциональным якорем «реалистичной» части повествования. В фэнтезийной же линии, представляющей собой адаптацию романа «Нансо Сатоми Хаккэндэн», появляются восемь воинов, объединённых общей судьбой и символикой . Хотя конкретные актёры, сыгравшие каждого воина, в источниках не названы, сама структура повествования вращается вокруг их постепенного собирания в группу, что является классическим элементом оригинального сюжета, известного по более ранним адаптациям . Двойственная структура фильма позволяет исследовать не только эпическое фэнтези, но и творческие муки, дружбу и наследие самого Бакина.

Режиссёрский подход Фумихико Сори (который также выступил сценаристом) отличается смелым формальным решением . Он выделяет примерно равное экранное время для биографической линии о Бакине и фэнтезийной адаптации его романа, намеренно контрастируя их тональностью, цветовой палитрой и музыкой . «Реальный» мир изображён более сдержанно, в то время как фэнтезийные сцены, по некоторым оценкам, могут казаться излишне серьёзными для своего «бульварного» содержания . Такой приём превращает фильм не просто в экранизацию, а в размышление о природе повествования и связи между творцом и его творением. Это отличает данную работу от более прямолинейных адаптаций, таких как классический аниме-сериал 1990-х годов  или красочный фэнтези-фильм Киндзи Фукасаку «Легенда о восьми самураях» 1983 года, который был вольной, но эффектной интерпретацией той же истории.

В жанровом и культурном контексте «Hakkenden» (2024) является глубоко укоренённой в японской традиции работой. Он отсылает к одному из краеугольных камней национальной литературы — роману Бакина «Нансо Сатоми Хаккэндэн», который писался с 1814 по 1841 год и является самым длинным романом в классической японской литературе . Фильм стоит в длинном ряду адаптаций этого произведения, включая аниме-сериалы (например, «Hakkenden: Eight Dogs of the East» 2013 года ), OVA-серии  и игровое кино . Однако его мета-структура выделяет его среди других, предлагая зрителю не только погрузиться в мир самураев и мистики, но и задуматься о том, как рождаются подобные легенды. Картина служит мостом между историей создания литературного памятника и его вечным сюжетом о долге, судьбе и объединении героев ради высокой цели, сохраняя его актуальность для современной аудитории.