Паноптикон (2024)

Фильм «Паноптикон» 2024 года рассказывает о кризисе юного Сандро, восемнадцатилетнего подростка из Грузии. Его мир рушится, когда отец неожиданно оставляет семью, чтобы уйти в монастырь, а мать живет и работает за границей. Оставшись на попечении бабушки-атеистки, Сандро ощущает себя под постоянным, всевидящим оком — Бога, общества и собственной совести, что является прямой отсылкой к философской концепции паноптикона. Переживая болезненное сексуальное пробуждение и внутренний конфликт между религиозными запретами и природными желаниями, герой находит сомнительную опору в лице радикально настроенного одноклассника Лаши. Это знакомство погружает его в мир ультраправых идей и приводит к опасной фиксации на матери друга, окончательно запутывая и без того хрупкое мировоззрение юноши.

Этот глубоко личный дебютный полный метр стал плодом труда грузинского режиссёра Георгия Сихарулидзе, который развивал проект в авторитетной сценарной лаборатории Каннского фестиваля. Роль Сандро, требующую тонкой передачи внутреннего смятения, исполнил Дато Чачуа, чья игра была отмечена наградой Asia Pacific Screen Awards. Взрослых персонажей, формирующих травмирующую реальность героя, воплотили такие актёры, как Малхаз Абуладзе (отец) и Ия Сухиташвили (Наталия, мать Лаши). Развитие сюжета строится не на внешних действиях, а на постепенном нарастании внутреннего давления, под которым Сандро всё больше отдаляется от своих первоначальных идеалов. Его путь — это мучительный поиск себя в обществе, разрываемом противоречиями между патриархальными традициями, религиозным фундаментализмом и веяниями современного мира.

Режиссёрский стиль Георгия Сихарулидзе отличается сдержанной, почти документальной наблюдательностью, что усиливает ощущение безысходности и психологической достоверности происходящего. Операторскую работу, задающую визуальный тон фильму, выполнил известный румынский мастер Олег Муту, что обеспечило картине профессиональный и цельный эстетический вид. Повествование избегает громких драматических поворотов, вместо этого сосредотачиваясь на тишине, жестах и взглядах, которые говорят больше, чем слова. Такой подход превращает грузинские городские пейзажи и интерьеры в метафору внутренней тюрьмы главного героя, где он одновременно является и заключённым, и надзирателем. Прямая отсылка в сюжете к классическому фильму Франсуа Трюффо «400 ударов» подчёркивает преемственность темы подросткового одиночества и бунта в мировом кинематографе.

В жанровом контексте «Паноптикум» — это социальная драма, которая выходит за рамки частной истории, становясь острым высказыванием о состоянии целого поколения в постсоветской Грузии и, шире, в современной Европе. Фильм бесстрашно исследует такие сложные темы, как кризис маскулинности, природа религиозного контроля и рост радикальных настроений среди молодёжи. Успех картины, отмеченный призами экуменического жюри в Карловых Варах и выбором в качестве официальной заявки Грузии на премию «Оскар», подтверждает её художественную значимость и резонанс. В конечном счёте, картина Сихарулидзе — это не просто история о взрослении, а тревожное размышление о том, как идеологические системы и чувство постоянного наблюдения могут формировать, а иногда и калечить, внутренний мир человека, ищущего своё место в мире.