Эбигейл перед Беатрис (2025)

Американский психологический триллер «Эбигейл перед Беатрис», вышедший в 2025 году, исследует хрупкое психическое состояние Беатрис — женщины, живущей в изоляции после развала культа, в котором она состояла. Её скудное существование сводится к работе телемаркетологом и попыткам продавать домашнее варенье. Всё меняется, когда появляется Эбигейл, бывшая участница того же культа и, как выясняется, бывшая возлюбленная Беатрис. Она приносит шокирующую весть: харизматичный лидер секты Грейсон, который для Беатрис был почти божеством, выходит из тюрьмы досрочно. Это известие обрушивает и без того шаткий внутренний мир героини, заставляя её вновь столкнуться с прошлым и с болезненной правдой, которую она так долго отрицала.

Фильм, как следует из названия, выстраивает повествование вокруг сложных отношений двух главных героинь, исполненных Оливией Тейлор Дадли (Беатрис) и Райли Дэнди (Эбигейл). Ключевой мужской образ — манипулятивный лидер Грейсон, воплощённый Шейном Херндоном. Полнометражным режиссёрским дебютом этой камерной драмы стала Кэсси Кит, которая также выступила автором сценария и продюсером. Сюжет развивается через серию болезненных флешбеков, которые раскрывают историю культа, где Грейсон, эксплуатируя одиночество и уязвимость женщин, создавал иллюзию семьи и духовного пути. Настоящей драмой становится не само пребывание в секте, а её психологические последствия: если Эбигейл пытается вырваться из прошлого, то Беатрис, несмотря на пережитое насилие, по-прежнему идеализирует Грейсона и тотально отрицает свою роль жертвы.

Режиссёрский стиль Кэсси Кит тяготеет к медленному, «созерцательному» нагнетанию напряжения, где главный источник страха — не внешнее зло, а глубокая травма и отрыв от реальности. Критики сравнивают работу с такими фильмами, как «Марта Марси Мэй Марлен» Шона Дулкина, отмечая сосредоточенность на посттравматическом синдроме и распаде идентичности. Фильм сознательно избегает клише «фильмов ужасов о сектах», предпочитая показывать, как тонкое эмоциональное насилие и потребность в любви могут разрушить человека изнутри. Операторская работа Уильяма Таннера Сэмпсона передаёт меланхоличную, отстранённую атмосферу, а нелинейное повествование позволяет зрителю вместе с героинями собирать воедино болезненные пазлы прошлого.

«Эбигейл перед Беатрис», вышедший на фестивали в 2025 году, встраивается в современную традицию психологических драм, исследующих тему тоталитарных групп и личностных манипуляций. Проект примечателен тем, что фокусируется не на сенсационных моментах жизни в секте, а на её долгом и мучительном «постскриптуме» — на том, как выжившие, особенно те, кто так и не смог принять правду, продолжают существовать в мире. Картина становится пронзительным исследованием тем уязвимости, газлайтинга и власти нарциссических личностей, проводя параллели не только с деструктивными культами, но и с токсичными романтическими отношениями в целом. В конечном счёте, это история о двух разных путях преодоления травмы и о той почти невыносимой цене, которую приходится платить за возвращение в реальность.